Экспозицию, собранную самим автором в Посольстве, можно рассматривать как карманный словарь некоторых приемов, выработанных на протяжении более 30 лет его художественной практики, а можно — как проследование через череду ловушек, расставленных для нас автором.
Произведения, создаваемые художником, уже рождаются старыми: сталь объектов «Минус дом» и «Дом 14» уже была ржавой, живопись из серии «Луч» — выцветшая изначально. Работы Волигамси впитывают время и превращают его в соавтора, при этом отдельная задача художника заключается в том, чтобы обозначить точки потенциального распада.

В работах Волигамси всегда есть поворот не туда, куда мы рассчитывали. Внимательный зритель обнаружит в каждом произведении на выставке, что пространство внутри них ускользает, буквально выворачивается наизнанку или вовсе не сдерживает себя, как самострой в объекте «Антенны».

Ринат Волигамси родился в селе Ермолаево, Башкортостан. Живет и работает в Уфе.
В 1989 году окончил архитектурно-строительный факультет Уфимского государственного нефтяного технического университета по специальности «Архитектура». В годы учебы на архитектурно-строительном факультете у Волигамси преподавал художник и педагог Валерий Александрович Мельников. Последствия его коронной фразы «ластик — инструмент рисующий» порой мелькают в живописи Волигамси.

Автор отбрасывает цвет за его ненадобностью, в том числе для того, чтобы обозначить уникальность нашего визуального опыта, как в произведении «Повернувшаяся боком луна затмила солнце, повернувшееся боком».
Другой художественный прием, которым пользуется художник — это мимикрия. Довольно часто работы Волигамси критики описывают через «подражание советскому», через копирование советских газет и фотографий, как в произведениях «Лампасы» и «Пуговицы».

Создавая большое количество работ и серий со схожей образностью, чья судьба — циркулировать в дигитальных просторах, художник по факту подменяет образность «советского» на свою собственную. Мы можем спекулировать на тему того, что исследователи будущего примут произведения Волигамси за архивные материалы советского периода. Равно как и зритель, зашедший в пространство выставки и уверенно идущий в сторону произведения «Текст», ошибочно принимая его за комментарий, необходимый для понимания выставки.